《致一九七五》作者：林白

鸢小柒

《致一九七五》目录

上部 时光 001

　　下部 在六感那边 167

　　上卷 人人都要到农村去 169

　　别章 农事与时事 271

　　下卷 人人都学一技之长 298

　　尾篇 飞鸟各投林 362

　　总人物表 370

　　后记 376

鸢小柒

中国当代文坛颇受争议、女性主义文学最重要的作家林白亮出其厚实的新作《致一九七五》，该书日前由江苏文艺出版社出版。这部作品近30万字，是林白继《一个人的战争》、《说吧，房间》和《万物花开》之后的长篇小说。林白称这是她写得最久最累最长的一部重要作品，凝聚了她十多年的经验和心血。

　　《致一九七五》分为上部《时光》和下部《在六感那边》。上部《时光》是女主人公李飘扬对往昔岁月的追忆与记往，是众多人和事在时光中再现的身影，情感饱满而真挚。下部《在六感那边》则是知青生活的个人化叙述，是一个人的内心骚动与生活细节的互相渗透，文字里充满了一种懵懂无知的生机勃勃的力量。《致一九七五》，卸下了阴暗、抑郁的壳，它明丽，广阔，浪漫，厚实，足以安慰一个30年来始终坚持写作的人。林白1994年发表长篇小说《一个人的战争》轰动文坛。此后被认为是女性主义代表作家之一。主要作品还有小说《一个人的战争》《说吧，房间》《万物花开》《妇女闲聊录》《同心爱者不能分手》等多部，部分作品被译为英、日、韩、意、法等文字在国外发表出版。1998年获得首届中国女性文学创作奖。《妇女闲聊录》获得第三届华语文学传媒大奖2004年年度小说家奖。

　　林白在《致一九七五》里书写个人的一九七五，它远离政治，倾心日常生活，以个体私人的体验来感悟一九七五，叙述发生在那个年代的爱情以及未来的交替。为什么是“一九七五”而不是别的什么年份？这是一个隐蔽的焦点吗？一九七五年意味了什么？著名评论家南帆说：“《致一九七五》终于把我们从历史的缝隙之中找出来了。我们是另一代人。这个年份积聚了我们这一代人的集体记忆。”他认为，“一九七五年教会了我们许多：同窗的友谊、生涩朦胧的恋情、各种形式的政治思想工作、离家出门谋生、繁重的农活、未来生活的可怜幻想……这些就是我们长大成人的基本教材。换言之，《致一九七五》成为确认一代人、描述一代人的基本依据。”

鸢小柒

来源：南方都市报

　　从《万物花开》到《妇女闲聊录》，林白近几年赢得了几个大奖，批评家们发现她从《一个人的战争》那种极度个人化和自恋的精神堡垒中走了出来，破茧为蝶，走向了一个广阔的外部世界。在《妇女闲聊录》中这种“出走”达到了顶峰，林白亮出完全向生活敞开的姿态，彻底地颠覆了她在人们心目中的形象。她称通过这部小说，“我首先要做的是，把自己从纸上解救出来，还给自己以活泼的生命。”

　　两年之后，林白又捧出了她最新的小说《致一九七五》。这部结构奇特的小说，杂糅了风格内容迥异的两个部分：上部具有明显的自传色彩，以一种真挚的情感回忆故乡北流镇上的少年生活；下部则以第一人称叙述的方式，创作了一部1975年的知青小说，半嬉皮半真实，有《万物花开》的狂想色彩。

　　在上部中，我们又见到了那个熟悉的林白：细腻的个人感觉，断片式的情绪流动，深入人心的细节描写。但与同样有自传色彩的《一个人的战争》相比，新作显然已经明朗活泼得多。林白在接受采访中直言不讳，《妇女闲聊录》只是满足她向外部世界张望的一个愿望，而“只有个人生命出发的写作才是属于我的，林白式写作”。她说：“我并没有按照批评家对我的期待来写作，这是比较欣慰的一件事。”

　　“你不要指望我说出一条两条哲理的话”

　　南方都市报：新小说为什么叫《致一九七五》，1975这个年份有什么特别之处吗？

　　林白：刚好相反，我选1975就是因为它没有任何标志性，只是我在这一年下乡做知青。如果我写1976，读者肯定一下就觉得有政治因素。我这个小说肯定不是政治文本，也不是“文革”题材。1975年只是“文革”后期的一个平凡年份。所以“一九七五”提示的是革命年代的日常生活和个人生活。

　　南方都市报：但我仍然看到有评论说小说是表现了革命年代末期的那种疲态，在一般人心目中这个年份仍然会和特殊的时代联系到一起。

　　林白：只要读过林白作品的人，就会知道林白写的可能还是她自己的1975，而不是别人的1975，一个国家的1975.我没有那么大的野心，也没有能力。政治备忘录不在我的范围之内。小说里也写到了政治，但你想想，广西北流那样一个地方，离中心多遥远啊。所以我在《别章》里面写到，大队补开周恩来的追悼会，一大班人挤上去看周恩来画像。中国那么大，即使是农村之间的差别也很大的。

　　南方都市报：你也没有用反思的角度去处理那个时代。

　　林白：我觉得我不是一个知识分子，反思是知识分子的事情。审视还是有的，但你不要指望我说出一条两条哲理的话。但审视是非常冷静的，要有距离的，我不是那么冷静的。我下部有一些癫狂的东西，是在生活之中的。虽然隔了三十年的距离，但我又进去了。还是用自己的感觉和情感进入到当时的生活，情感的因素更强烈。

　　“我在文学的‘斜路’上走得很远了”

　　南方都市报：你感觉的1975是怎样的呢？小说写了一个知青故事，但你用了一种狂想的方式来写。这跟我们过去看到的知青题材小说很不一样。

　　林白：一个1975年下乡的知青，她的内心狂想是怎样的？这是我想表现的，我想写的跟别人不一样。1975年的知青比老三届的知青幸运多了。我们第一年去就有国家每个月给十块钱生活费，还供应米、猪肉、农具什么的，条件已经好很多了。我们那时革命激情完全谈不上，也没有那么苦难，就会滋生一种狂想。我一直觉得我会写那段知青生活，幸亏以前没写。如果七十年代写就成了伤痕文学，八十年代写就成了寻根文学，九十年代写就成了新写实文学。而现在我写的跟别人都不一样，更接近《万物花开》的狂想式的写法。

　　南方都市报：你似乎主要在写那个时代里特立独行的人物。比如女知青安凤美讲述自己的性经历，还有那头独特的猪。为什么这样安排？

鸢小柒

　林白：因为女知青刚好在十七八岁，性是一个重要的问题。而且我写的是一个女流氓呀。安凤美放荡不羁，或者说有自由精神也行，她不要当先进知青，也不要招工，她就要随心所欲地生活。她交很多男朋友，肯定要谈性嘛。她要向同伴灌输观念，她可能认为这才是真正的生活。那头猪跟王小波写的那个非常像。但它确实是有原型，我们真的是养过这样一个黑猪，比人都高的猪栏它能跳出来，而且越喂越瘦，后来跳栏跑掉了。这些东西也是刺激我写狂想的原因。虽然隔了三十年的距离，但我还是用自己的感觉和情绪进入当时生活里去了。有人评价我写的是革命年代的自我消解，我觉得可能对吧。

　　南方都市报：《致一九七五》的结构很奇特，上部和下部的风格及内容差别很大。

　　林白：对，写法完全不一样。上部其实本来是小说的“前言”，一气写了17万字。我一想作为前言实在太长了，就改为上部，原来的正文是下部。上部是诚挚地，感情很饱满地对时光的追忆与重构，有点回忆录性质。下部就是一个知青小说，一种狂想性的写法。比如一个麻包袋能讲话、路也能讲话，猪也能讲话。风格跟前面完全不一样。

　　南方都市报：上部的写法很散，更像一个自传而不是小说。

　　林白：有比较强的自传性质，但其中也有几个虚构的人物，可以说是一种散文化的小说。它没有一个主干，没有人物的命运，是弥散性的写法。必须完全靠情绪把它提起来，靠细节把它丰富起来。我的整个写作一直有这种倾向，我不喜欢那种单线条的，从起点到终点，有高潮有结局的，讲个故事给大家听。我的写法是像一滴水化进去那样写的。我认为散文化的小说应该是小说的一条宽广的道路。所以我在后记里说，我在文学的“斜路”上走得很远了。

　　南方都市报：“斜路”？

　　林白：《妇女闲聊录》出来的时候我说自己是走了一条文学的“岔路”，这次我更谦虚一点，说“斜路”。我觉得现在的小说都一个样，所谓鲜明人物、性格、对话，所有文学杂志，长篇短篇都是一个类型的小说，太腻了。你非要让我写成那个样子，我真的是觉得隔啊，跟人生隔着一层似的。第一我不想看那样的小说，第二我也不想写那样的小说。我想，反正我这种东西也不会得茅盾文学奖，我又没有期待，我干嘛不按照自己的想法来写呢？批评家也不会认可我，国外出版社也不会买我的版权，那我干脆就不管了呗。对这个长篇的前程我没有任何期待。

　　我想肯定有很多人认为林白不会写小说，你信不信？你可以去问问《当代》、《收获》的人，他们肯定认为我写的就不是小说。当年发表《一个人的战争》时候很多人就是这样认为的，只有《花城》认为我写的是小说。即使我写到现在，还有大量的人，专业的编辑，主流批评家、主流的读者可能都会认为，林白写的小说不是常规的小说。我可以以业余作者自居，我放松得很。我没有那种要做成一个什么样小说的压力，也不会写史诗、反映一个时代的小说。

　　“还有这么多东西在记忆深处等着我呢”

　　南方都市报：据说这是你耗时最长的一部小说？

　　林白：对，也是字数最多的一部，纯字数就33万字，写得太累了。1998年我回了一趟广西，触动了很多少年时代的记忆，那年的8月我就动笔写了。那个时候我手写在单位小信签上，每写70页就用针线订成一小本，一共订了十一本，大概十几万字。但是没有完成就放下了。之后我去写别的小说，《玻璃虫》、《万物花开》、《妇女闲聊录》，一本接一本的。这些年就忘记了，我以为不会再写了。直到2005年8月我又回了一次广西，在南宁到北流的汽车上，外面下雨了，两边的泥土越来越鲜艳，从黄到红，很新鲜，整个感觉和1998年一样。然后我就想起来了，感觉瞬间复活，回来以后又捡起这些草稿写。

鸢小柒

　南方都市报：在你的小说中，如此集中于家乡和个人记忆的内容，以前好像都没有过？

　　林白：没有。《一个人的战争》、《万物花开》都没有，我从来没有集中写过故乡。2005年回到家乡，有一种百感交集的感觉。1998年我回去的时候沙街还在，7岁到12岁住的房子还在。2005年回去就拆成一堆废砖头了，幼儿园也成了危房。我如果再不写下来就永远没有了。所以那些记忆一下就冲出来了，基本就是一气写成，用不着什么谋篇布局的。所以人有一定的年龄之后就有历史感，再写东西就会有很多感慨。我是按家乡的街道为线索写的，东门口，沙街、龙桥街，所有它们在我记忆里的感觉，都是自然而然地涌出来的。原来我以为写自己已经写得差不多了，现在才发现，还有这么多东西，它们都在我心里，在记忆的深处等着我呢。

　　南方都市报：这些年来批评家很关注你的写作，认为你的作品已经走出了个人化写作的窄路，尤其是《妇女闲聊录》，写得越来越明亮和宽阔。而在这本新小说里，你好像又回去了，尤其上部回到了比较个人化的路子。

　　林白：对，这部小说是从我个人的角度出发的，它以我少年时代的感受和记忆为主，但也写了我眼中的很多别人的生活。比如医院的工人埋死孩子、小镇上平凡人的生活，同学的生活等等。是一种有别人的生活渗透其中的个人生活。我觉得好的创作更多的还是要从我个人的生命出发，去观照广阔的外部世界。这才是属于我的、林白式的写作。

　　“其实我并不了解女性主义理论”

　　南方都市报：你很长时间都被贴标签为“个人化写作”的代表，那你现在对这个词是什么态度，反感吗？

　　林白：我不反感啊。我觉得个人化写作其实是很好的，写作还是要从个人出发，关键看你的着眼点在哪里。比如说你从个人出发，看到了外面的世界，有别人，那就不是一种狭隘的个人化写作。我觉得应该有一种宽阔的个人视野。这个视野不能是公共的。像《妇女闲聊录》吧，它的确是对外部世界的倾听和纪录，但它只是我向外界张望的一个心愿。所以我并没有按照批评家对我的期待来写作，这是比较欣慰的一件事。

　　南方都市报：小说的上部具有自传色彩，可以和《一个人的战争》作比较，同样是写个人内心生活的，你自己有没有感到它们的不同？

　　林白：对，这两部小说完全可以作一些比较。很明显，《一个人的战争》更个人，完全是女性那种幽深、隐秘的个人内心生活，包括心理的、内在的、冲突的、黑暗的种种因素。《致一九七五》就明朗得多，它写到了很多人物、场景，是渗透着他人生活的个人生活。虽然还是个人化，但已经不一样了。我觉得这跟我这些年来写作的变化、个人心理的变化都有关系。像你说的，写作变得明亮宽阔了。

　　南方都市报：除了个人化写作，“女性主义”也是常常用在你身上的一个标签，你对它的态度是什么？

　　林白：其实我并不了解女性主义理论，被贴上这个标签我觉得也没关系。但我觉得女性主义是需要质疑和反省的，它应该是一个严肃的话题。比如说女性主义应该是一种选择，但在中国大多数中下层妇女肯定是没有选择余地的，生活要你怎么走就怎么走。我认识好几个农村妇女就是被生活所迫卖淫的。所以说女性主义是比较贵族化的。就我自己来说，作为女性作家，我肯定对女性的命运、情感、生活更关注，也更熟悉，也会写到。但我并不是从女性主义出发来写作的。有些搞女性主义文学研究的人，她愿意把我的作品当作女性主义的文本来研究，那也没关系啊

鸢小柒

文/童瑜

　　来源：中国图书商报

　　当年，一位著名女作家始终有一个意象触动心怀，历时近１０年方构思成熟，她的名字是冰心。现今，由江苏文艺出版社推出的小说《致一九七五》，据后记来看，创作时间的跨度也长达１０年，这位女作家名为林白。那些记忆里不经意就溜出来晃动的黑白胶片，如果再不晾晒也许就陆续蒸发消尽。所以，这部小说并未特意地为转型而改弦易张，我们看到的仍然是那个非常自我的林白。

　　整部小说呈现出舒缓悠远的叙事风格，回忆如同浅浅的溪流在缓缓地流动，细腻、散漫，仿佛记忆的碎片在安谧地飘飞，以空中的曲线舞蹈连接着过往的点滴。

　　小说分为上下两部分，初阅令人讶然，仿佛大脑在两个不同的境域里游离，似若相互关联，却又难以找到密合的衔接点。直至后记方才拨开迷雾，原来上部《时光》本为前言，后兴之所起延亘至１７万字就自成一部了。

　　小说的上部展现了“我”的同班同学的人生，仿佛在打开一本布满青春定格瞬间的画册，尤为特别的是在你翻看时，耳边还有一个声音为你讲述他们今后人生旅途的变异、中年时代变化的模样。在一段段看似质朴的文字里，眼前晃动的是“那些花儿”的盛开与枯败，走过少年，穿过青年，来到中年。黑白是永不褪色的岁月积淀，灵动的彩色蕴藏于期间。这里，既有时代的烙印，更多的是少年时代的人都会做的梦。

　　小说的下部才是原本真正的《致一九七五》。没有预期的强烈性政治特征，甚至缺失特殊的年份烙印，更多的是每个时代的童年的共有经历。由细碎画面组成的１９７５年，宁静的乡村生活，不乏趣味儿。那年是“我”下乡知青生活的开始，也是“我”真正成长的开始。舒缓润心的笔墨是生活的原生态，灵动奔放的笔触是灵魂的狂想曲，相互的交织穿插连艰苦的生活也显得情趣盎然。

　　小说走的是写实主义路线，因为潜意识里对于记忆的忠实，所以叙述起来就偏于琐碎。这也许是一些评论员攻击林白不会写小说的证据之一。然而，林白骨子里的倔强会让她即使懂得改变也不愿放弃对自我的忠实、对记忆的忠实，长达十年的心心挂念不会轻易为人言所更改。

　　自１９９０年代登上文坛后，林白也颇受那个时代同批写作群体的影响，小说里杂糅着超现实主义手法。故事与人物植根于现实，却又超越现实反映本质，这使她的小说的叙述语言极富弹性，以奔放跳跃的姿态，引导读者冲破时空的禁锢，奔向自由的逍遥。

　　记忆中最深刻的是那头老是跳栏、关不住、热爱自由的猪，这头名为“刁德一”的又黑又瘦的小猪仿若全身的细胞都充满了灵性与反抗性。很少有人能设想把猪当作宠物，或者说贴身保镖更准确，尤其是伴随着“我”天天走过夜路的场景的绝妙狂想令人叹为观止。这不仅仅是一只外形特立独行的猪，更是表面规矩老实的“我”不羁灵魂的投射。

　　安凤美是林白着力刻画的一个形象，在那个保守的年代，在那个黑白色为主打的年代，她披上五彩的外衣如鲜花般摇曳多姿，即使换至现今，她仍然会被视为不听话的孩子，然而，“多年后我意识到，安凤美没有被毁掉，她的青春年华是开出花的，她既懒散，又英勇，她的花开在路上”。曾经白衣飘飘的年代，过于单纯质朴也许真连回忆也找不到色彩，过于轰轰烈烈也许就会以生命后半程的崎岖为代价，两者之间的平衡点实在难以确认。外表听话与保守的“我”其实内心并不安宁，“事实上，在成为一名先进知青和成为安凤美之间我总是摇摆不定。我既想当先进知青，却又暗暗希望自己成为安凤美。潜意识里我更愿意成安凤美”。

　　在小说里轮番登台的人物众多且错综关联，以至于林白不得不在书后附一张“总人物表”以梳理人物之间的关系，这既是代表身份与关系的号码牌，也是人生遭遇的浓缩式定评。记忆里那些难以磨灭的黑白胶片，终于连缀成一部不断晃动的电影，片名即是印着林白图标的《致一九七五》。

鸢小柒

再次回到故乡南流那年，我已经四十六岁了。

　　南流早已面目全非。我走在新的街道上，穿过陌生的街巷，走在陌生的人群里。而过去的南流，早已湮灭在时间的深处。

　　我走过东门口西门口，走过陵宁街水浸社火烧桥大兴街十二仓，还有我的沙街龙桥街灯光球场和县体育场，旧医院宿舍太平间留医部以及大园，我还走到遥远的纸厂，站在河边眺望陆地坡，对岸的船厂早已不在，沥青的气味也已消失。

　　雷红，雷朵，吕觉悟，这些我少年时代的女友早已远走他乡。雷朵有将近二十年没有联系了，她在社会之外，早已不跟任何人来往。她的生活是一个谜，一个黑洞。多年来，她抗拒着社会坚硬的车轮，我对此几乎一无所知。高中的同学，只有姚红果偶有短信，而她在N城，也很多年没回南流了。我给安凤美打过数次电话，每次都是电信局的录音，她的电话因欠费已被停机。

　　亮堂的高速公路崭新而陌生，两边没有旧时的房屋，不时看到新鲜裸露的泥土，有一种雨后的艳红，两旁的水泥加固网看上去像连续不断的大叉，生硬、粗暴、有力，泥土被隔成菱形，但仍散发出一阵又一阵的土腥气。

　　高速公路，这种逢山劈山，遇田平趟的气概让我心里一震。九十年代有一次，我从南流坐汽车到N城，早上七点出发，晚上七点才到，风尘仆仆十二小时。从北京到南流县，则要整整三天三夜，现在已经不是那条旧路了，除了连绵的香蕉林、偶现的水塘和裸露的红土，就再也没有熟悉的房屋墟镇了。

　　一切陌生茫然，心里既空旷又拥塞，百感交集，一个过去的故乡高悬在回故乡的路上。

　　忽然想起一部越南电影的名字，《回故乡之路》。已经忘记多少年了？高中毕业三十年，初中毕业三十二年，一次都没有想起。一部黑白片，它说的是什么？

　　不记得了。回南流想要见到的人，同学，高中全班，初中全班，小学全班，还有，幼儿园全班，从来没有合影。早就烟消云散。

　　张英敏说，高中毕业二十年，我们大家都回来，到学校礼堂门口集合。她反复念叨：一定要记得呀！现在毕业整整三十年了，有人还记得，但礼堂已拆，即使回来，也只能在废墟上集合。

　　没有拍全班毕业照，初中没有，小学也没有。幼儿园倒是有，那是我们的上一届，我和吕觉悟被老师从合影队伍里拉出来，大班只有我们两个人不到毕业年龄，不让毕业，要再读一年。我和吕觉悟先哭了一鼻子，又互相鼓励一番，然后就去后园捡尤加利花去了。吕觉悟说，明年我们再照也不迟。

　　第二年却没有照相，因为文革开始了。十年，小学初中高中，一九七六年，所有的人都在农村。七七年底，七八年，高考恢复，然后是落榜，大部分人落榜，我们班情况最好，六十三个人有四个人考上了大学。

　　是因为孙向明么？

　　孙向明不知今在何方？

　　孙向明，这个北京大学物理系毕业的外乡人，我们初二的时候，他来到了南流镇，带着湛江口音的普通话，降落在南流中学闷热局促的校园里。他的声音干净而有磁性，就像他本人在课堂上所讲的磁场、磁铁、磁粉、磁力线，等等，一切带有磁的东西。他的皮肤比当地人白且细，眼睛细长，单眼皮。这影响了全班女生对男性的审美，我们坚信，双眼皮大眼睛的男人是很难看的，只有像孙向明一样，单眼皮细长的眼睛才最好看。

　　此外，还有，他的洗得发白的军装，那个时代最时髦的衣服，圭江大木桥，运沙子，种花生，沼气池，插秧，割水稻，种红薯，种甘蔗，晒谷子。

　　排球、篮球、乒乓球。拔河。排练演出。

　　梅花党！这个最让人心醉神迷的字眼从茫无际涯的中学时代、最纷乱最无头绪的年月冲出来，像一把寒光闪闪的剑，一下就劈开了乱麻一样的三十年。梅花党的故事，是我们中学时代最传奇、最迷人的故事，它经由孙向明的嘴讲出来，带着他的湛江话的腔调，以及他北大毕业生的神秘感，以及沉浮在河边、沙子、菜地、稻田，绿色秧苗和金黄色稻谷之上的悬念，到来。

鸢小柒

每次劳动，孙向明就讲梅花党的故事。下午，从学校出发，扛着锄头，或者推着一辆空木车，十几个女生前前后后，左左右右，挤着碰着，就像一堆蚂蚁，齐心协力运送一根骨头，专注忘我。每个女生都仰着脸，左侧仰或右侧仰，或者，倒着走。

　　邱丽香紧挨在孙的左边。

　　她边走路边用右手拨着自己右边的辫子，辫梢在孙的肩膀上跳动，而她的肘弯也总是要碰到孙。她平淡的脸因为仰望孙向明而浮起一层淡淡的光泽，那是深怀爱情的人内心的光。她专注地盯着他的脸，嘴唇微微开着，随时准备呼应孙向明的每一句话。她说：哦，原来是这样。她拍拍胸口说：呀，吓死我了！她会咬牙切齿地指责故事中的某个人，好像跟她有着直接的杀父之仇。她惊呼兼安抚，并且总是一再追问：后来呢？后来呢？

　　她永远走在孙的左侧，好像那是她的专门位置，一个他人无法占领的王位。

　　邱丽香帮孙向明拿着一把铁锹。那是她视为圣物的东西，平时就放在孙向明宿舍的门背后，有时孙不在，门虚掩着，她就私自闯入，一个人在孙向明的宿舍里转来转去，东看看，西摸摸，床底的藤条箱子，脸盆架上的脸盆和毛巾，书架上的书，无非是物理教科书，毛泽东选集一到四卷，此外有一本全国交通地图册。邱丽香喜欢摸这些书，她用一根手指头，碰碰这本，又碰碰那本。

　　邱丽香打扮孙向明的铁锹，她在木把上缠上了好几道塑料绳，细细圆圆像粉丝那种，粉红色的细塑料绳子，邱丽香自己就爱用这种细绳子扎辫子。她把孙向明的铁锹打扮得像一个傻大姐，满心欢喜。然后她站在校门口，看到孙向明扛着铁锹走过来，她就抢过来，扛在了肩上。

　　只有她一个人扛着铁锹，人人都甩着手走路。很快她就跟不上了，她被挤到了一边，而她们，全都围着孙向明，挤着碰着他，他的后脑勺在她们的背影中越去越远。谁都不知道她被甩了后面。孙向明也不知道，他一点都不知道，他根本就把她忘了！邱丽香一下跑了起来，她冲进这片背影中，她肩上的锹撞到了别人，然后她就紧挨着孙，她的前方和后面，有铁锹把顶着，就都不能走别人了。

　　光着脚，南流镇从四月到十一月是夏天，大多数人都光着脚。梅花党，这样好听的故事，谁会留意脚下的路呢，总会有人踩着锋利的瓷片、玻璃、木刺、竹刺，或者，屎。鸡屎、鸭屎、狗屎，也有猪屎和牛屎。镇上的居民都养鸡，机关里也有人养。在南流的街巷，鸡屎鸭屎狗屎，随处都是。

　　连牛屎也都有。农民把牛从圭河对岸赶过来，过了桥就是公园路了。我们就是走这条路到十二仓气象站。我们从学校出发，如果是六月，校门口的一排凤凰树就会开满树艳红的花，地上有花瓣，我们光着脚踩在花瓣上，嘴上吱吱喳喳一眨眼就走到东门口，东门口通向五条路，最左边的那条就是公园路，路不宽，但安静，也干净，只是偶尔才会有牛屎。有一幢房子有点神秘，县文艺队经常在那里排练节目，有歌声传出，手风琴、二胡和笛子，它们交错传出，或者隐没在众声之中。我后来才知道，这房子最早的时候是教堂，后来拆掉了。

　　梅花党的故事总是走到这里才开始讲，因为东门口车太多，交通复杂。过了东门口，到公园路了，公园路安静人少，也没有车，好了，女生们一声紧一声地催，她们说：孙老师，快讲呀，快点讲吧！孙向明便说：好，讲。大家屏息凝神，紧盯着他的嘴。这嘴却闭着。大家又催说，讲呀讲呀，再不讲就造反了啊！孙向明这才问：上次讲到哪里了？马上有人答道：讲到王光美的旗袍上有一朵梅花。

　　王光美的旗袍上有一朵梅花，这样的情景太让人心往神驰了！多么奇异！又是多么神秘！带着遥远而高贵的气息，降落在南流镇平凡的日子里。王光美，国家主席刘少奇的夫人，已经被批倒批臭了，在漫画里其丑无比，又丑又妖，是全国最妖的一个形象，一个妖精，正因为其妖，像一朵有毒的花，我心里隐隐的有点喜欢她。在我看来，有一个妖精，政治漫画才变得不那么枯燥了。大家都知道她是美蒋特务，但她身上的旗袍有一朵梅花，真丝的旗袍，高洁的梅花，跟一个巨大的秘密有关，我们沉迷其中。

鸢小柒

王光美、郭德洁，梅花。

　　郭德洁是谁？有人问。

　　你们连郭德洁都不知道吗？孙向明很吃惊，他看看我和雷红，我们是医院子弟，又看看吕觉悟，她爸爸是水利局干部，他又看张英敏和丁服，还有姚红果，她们脸上也是茫然。姚红果家在县委会大院，她爸爸是教育局副局长，她说：谁知道郭德洁啊，她又不是郭凤莲。

　　那你们知道李宗仁吧？孙问。一时也无人应对。孙正要说话，我和吕觉悟几乎同时说，我知道李宗仁。我们是在同一个地方听同一个人说的。小学我们两人同班，有一个女生被取了外号叫孙中山，女生说孙中山就孙中山，孙中山是好人，却有个男生说孙中山是坏人，女生不服，当即问班主任，班主任被问住了，她说，我下次再回答你们吧。女生抢白老师，说：毛主席还跟孙中山握过手呢！老师也不含糊，说：李宗仁也跟毛主席握过手，还上过天安门呢！说过她就开始上课了，上的是毛主席语录，“学制要缩短，教育要革命，资产阶级知识分子统治我们学校的现象，再也不能继续下去了”。

　　我们隐约觉得，孙中山可能是好人，李宗仁可能是坏人。

　　李宗仁是干什么的？不知道。

　　我们不知道的事情太多了。

　　如果有人踩到屎，那一定是邱丽香，如果有人扎了刺，也一定是邱丽香。邱丽香是一个大倒霉蛋么？是。她是一个容易被人捉弄的人么？

　　这是我和吕觉悟、雷红三个人的结论。

　　她踩到屎，我们不心疼她；她扎了刺在脚上，我们也不心疼她。我们每次去孙向明宿舍总是碰到她，她就是我们的敌人。她有点胖，她爸爸在猪仓当会计，经常要给收购的生猪过磅，小学的时候一放学她就到猪仓去，身上有一股永远洗不掉的猪屎味，于是，她的外号就叫猪仓。

　　再也没有一个女孩子的外号比这更难听的了！猪仓，猪的仓库。她还被叫过原子弹，还被叫过冲击波。冲击波这个外号还有点形象呢，不知是谁先叫出来的。邱丽香的乳房比一般女孩发育得大，她跑步和走路，前面两团扑腾得厉害，她坐下来，前面则鼓鼓的让人脸红。她为什么会那么大呢，真难看，像个妇女！

　　冲击波的外号不记得是谁取的了，我们年幼无知，以给同学取外号为乐。

　　我们沿着东门口、公园路、水浸社、木器厂、石灰街、火烧桥、搬运社一直走到大兴街，大兴街上最著名的房子是俞家舍，那是一个大宅院，四进、有楼、回廊，有奇异的带圆柱的隔断，拱门和带花纹的台阶。二00五年夏天，母亲告诉我，俞家舍就是我的出生地。

　　但三十年前我并不知道这个。我紧跟在孙向明的右侧，我的旁边是吕觉悟，我的前面是雷红。梅花，梅花暗道，旗袍上的梅花，王光美、郭德洁，它们交织在一起，成为一幅神秘的织锦，织锦在我们的头顶飘，五迷六道，走到哪里谁又知道呢！我们走过了俞家舍，走过了大兴街，但我们浑然不觉。只觉得刚刚出了校门不久，猛一抬头，怎么就到了十二仓，这么快！我们不想这么快。到了十二仓，再走一段土路就到气象站了，就得劳动，就得散开。

　　谁能舍得呢，我们的梅花党。

　　我愿意成为梅花党的一员，或者，侦破梅花党的一员，敌我双方我都愿意成为。我最愿意当王光美！万众侧目，在遥远的北京，化身为无数个妖精，旗袍飘飘，花环缭绕，隐蔽的梅花，像星星一样。当郭德洁也不错，郭长得什么样？她很漂亮吗？从海外归来，海外就是天外，让人无从想象。还是当王光美吧。当王光美！

　　多么反动！多么不可告人！

　　又是多么奇怪。小学的时候，女孩子之间吵架，最狠的一句骂人话就是：你是王光美！这意味着美蒋特务、永远跟大叛徒大内奸大工贼刘少奇连在一起，永世不得翻身，还要再踏上一只脚。但是时过境迁，革命时代已经到了末尾，已经很久没听见有人打倒王光美了，她消失已久，不知去向。忽然，孙向明的梅花党把她带来了，她出现在一朵梅花中，成为我的秘密

鸢小柒

　怀有同样秘密的还有其他人么？那些生涩的女生，豆蔻年华，却像绿豆中的铁豆，煮多久都煮不开，白白受党教育多年，是非不分，脑袋里是一锅糨糊。

　　我们是爱王光美，还是爱孙向明呢？